«A pesar de mí misma te amo; eres tan vano como hermoso»: un soneto en alejandrinos de Alfonsina Storni en el que la voz ama a un hombre vanidoso y oye al orgullo reprocharle su elección.
Texto completo de «Indolencia»
A pesar de mí misma te amo; eres tan vano como hermoso, y me dice, vigilante, el orgullo: «¿Para esto elegías? Gusto bajo es el tuyo; no te vendas a nada, ni a un perfil de romano» Y me dicta el deseo, tenebroso y pagano, de abrirte un ancho tajo por donde tu murmullo vital fuera colado… Sólo muerto mi arrullo más dulce te envolviera, buscando boca y mano. —¿Salomé rediviva? —Son más pobres mis gestos. Ya para cosas trágicas malos tiempos son éstos. Yo soy la que incompleta vive siempre su vida. Pues no pierde su línea por una fiesta griega y al acaso indeciso, ondulante, se pliega con los ojos lejanos y el alma distraída.
Análisis y comentario de texto de «Indolencia» de Alfonsina Storni
Resumen y tema
La voz poética confiesa su sentimiento: «A pesar de mí misma te amo; eres tan vano como hermoso». El orgullo, que actúa como un personaje vigilante, la increpa: «¿Para esto elegías? Gusto bajo es el tuyo; no te vendas a nada, ni a un perfil de romano». El amado es atractivo, pero vanidoso.
El segundo cuarteto muestra un deseo oscuro: «Y me dicta el deseo, tenebroso y pagano, de abrirte un ancho tajo por donde tu murmullo vital fuera colado… Sólo muerto mi arrullo más dulce te envolviera, buscando boca y mano». La pasión se mezcla con una fantasía de violencia: la herida abre paso a la vida del otro, pero el arrullo solo envolvería al amado cuando estuviera muerto.
En los tercetos aparece una autoironía: «¿Salomé rediviva? Son más pobres mis gestos. Ya para cosas trágicas malos tiempos son éstos». Salomé, que pidió la cabeza del Bautista, es la mujer fatal que la voz niega ser. Concluye: «Yo soy la que incompleta vive siempre su vida», con «los ojos lejanos y el alma distraída». La página muestra un signo de puntuación alterado en el primer terceto; el sentido general no se ve afectado.
El tema es el conflicto entre el amor y el orgullo, y la imposibilidad de realizar una pasión plena. El título (Indolencia) apunta a la inacción final de la voz.
Métrica y rima
Soneto en alejandrinos (14 sílabas, arte mayor), con un verso de 15 sílabas, en dos cuartetos y dos tercetos.
Rima consonante y asonante: ABCA ABBA en los cuartetos (vano / romano / pagano / mano; orgullo / murmullo / arrullo) y DDEFFE en los tercetos (gestos / éstos; vida / distraída; griega / pliega).
Estructura interna
- Primer cuarteto: el amor por un hombre vano y el reproche del orgullo.
- Segundo cuarteto: el deseo tenebroso de herirlo y la dulzura solo para el muerto.
- Primer terceto: pregunta por Salomé y rechazo de lo trágico.
- Segundo terceto: autorretrato: vida incompleta.
Análisis morfológico
- Presente de indicativo: amo, eres, dice, dicta, soy, vive, pierde, se pliega, son.
- Imperfecto: elegías.
- Imperfecto de subjuntivo: fuera, envolviera.
- Imperativo negativo: no te vendas.
- Gerundio: buscando.
- Sustantivos: orgullo, gusto, perfil, romano, deseo, tajo, murmullo, arrullo, boca, mano, Salomé, gestos, cosas, tiempos, vida, fiesta, línea, ojos, alma.
- Adjetivos: vano, hermoso, vigilante, bajo, tenebroso, pagano, vital, dulce, rediviva, pobres, trágicas, malos, incompleta, griega, ondulante, lejanos, distraída.
- Nombre propio: Salomé.
Análisis sintáctico
El primer cuarteto presenta una concesión («a pesar de mí misma») y la intervención del orgullo en estilo directo. El segundo se construye con un período largo donde se mezclan el deseo y la hipótesis (sólo muerto mi arrullo más dulce te envolviera). En los tercetos, la pregunta («¿Salomé rediviva?») da paso a una declaración de identidad.
Recursos literarios
- Personificación del orgullo que habla.
- Antítesis: vano / hermoso, dulce / tenebroso.
- Alusión bíblica: Salomé.
- Estilo directo con comillas.
- Metáfora de la herida (el tajo) como forma de acceso al amado.
- Autoironía («son más pobres mis gestos»).
- Alejandrinos de ritmo pausado.
Contexto y valoración
Storni exploró la ambivalencia del amor y la tensión entre el deseo y el orgullo. En este soneto, el desdoblamiento (la voz y el orgullo) permite analizar el conflicto desde dentro.
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