«Con toda la cabeza de Medusa tiranamente trata mi firmeza»: un soneto de Francisco de la Torre en el que el amante, petrificado por la belleza cruel de la amada, queda como estatua en su templo.
Texto completo de «Soneto XXV»
Con toda la cabeza de Medusa tiranamente trata mi firmeza; muéstrame su rigor, y su belleza, por quien de mil tramas armas usa.
Miro de transformados la confusa pesadumbre que infaman su dureza; quiero escusar mi mal, y la pereza del encanto crüel mi intento escusa.
Quedo de mármol simulacro eterno a su templo terrible consagrado, como los que atrevidamente vieron;
y hecho despojo del tirano tierno, no escusando poder tiranizado, me ofende como a aquellos que ofendieron.
Análisis y comentario de texto de «Soneto XXV» de Francisco de la Torre
Resumen y tema
El soneto desarrolla una metáfora mitológica. «Con toda la cabeza de Medusa tiranamente trata mi firmeza; muéstrame su rigor, y su belleza, por quien de mil tramas armas usa». La amada es una Medusa que lo trata con tiranía, con su belleza y su rigor.
El segundo cuarteto: «Miro de transformados la confusa pesadumbre que infaman su dureza; quiero escusar mi mal, y la pereza del encanto crüel mi intento escusa». Ve los amantes que ha convertido en piedra, y su deseo de evitar el mal se frustra por la pereza que ese encanto produce.
Los tercetos describen su suerte: «Quedo de mármol simulacro eterno a su templo terrible consagrado, como los que atrevidamente vieron; y hecho despojo del tirano tierno, no escusando poder tiranizado, me ofende como a aquellos que ofendieron». El poeta queda como estatua marmórea en el templo de su amada, como los demás.
El tema es la crueldad de la amada, comparada con Medusa, que convierte en piedra al que la mira. El amante, inmóvil, se convierte en ofrenda.
Métrica y rima
Soneto: 14 versos endecasílabos (11 sílabas, arte mayor), en dos cuartetos y dos tercetos.
Rima consonante en endecasílabos; los cuartetos riman Medusa / usa / confusa / escusa y firmeza / belleza / dureza / pereza; los tercetos incluyen eterno / tierno, consagrado / tiranizado y vieron / ofendieron.
Estructura interna
- Primer cuarteto: la amada como Medusa.
- Segundo cuarteto: los transformados y la imposibilidad de huir.
- Primer terceto: el poeta convertido en mármol, consagrado a su templo.
- Segundo terceto: despojo del «tirano tierno».
Análisis morfológico
- Presente de indicativo: trata, usa, miro, quiero, escusa, quedo, ofende.
- Pretérito perfecto simple: vieron, ofendieron.
- Participios: consagrado, hecho, tiranizado.
- Gerundio: escusando.
- Sustantivos: cabeza, Medusa, firmeza, rigor, belleza, tramas, armas, pesadumbre, dureza, mal, pereza, encanto, intento, mármol, simulacro, templo, despojo, tirano, poder.
- Adjetivos: confusa, crüel, eterno, terrible, tierno.
- Oxímoron: tirano tierno.
Análisis sintáctico
El primer cuarteto es una sola oración con aposiciones. El segundo contiene dos oraciones coordinadas con una construcción de causa. En los tercetos, la oración principal (quedo de mármol simulacro eterno) va acompañada de una comparación y una causal.
Recursos literarios
- Alusión mitológica: Medusa.
- Metáfora de la petrificación.
- Oxímoron: tirano tierno.
- Antítesis: firmeza / pereza, belleza / rigor.
- Símil: como los que atrevidamente vieron.
- Conceptismo.
Contexto y valoración
El mito de Medusa se usó en la poesía renacentista para ilustrar el poder paralizante de la belleza. Torre lo aplica con destreza concisa.
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