«La muchacha dorada se bañaba en el agua y el agua se doraba»: una casida de color y de transformación, en la que la belleza luminosa de la joven se enciende, se enfría y se quema entre la noche y el alba.
Texto completo de «Casida de la muchacha dorada»
La muchacha dorada se bañaba en el agua y el agua se doraba. Las algas y las ramas en sombra la asombraban y el ruiseñor cantaba por la muchacha blanca. Vino la noche clara, turbia de plata mata, con peladas montañas bajo la brisa parda. La muchacha mojada era blanca en el agua, y el agua, llamarada. Vino el alba sin mancha, con mil caras de vaca, yerta y amortajada con heladas guirnaldas. La muchacha de lágrimas se bañaba entre llamas, y el ruiseñor lloraba con las alas quemadas. La muchacha dorada era una blanca garza y el agua la doraba.
Análisis y comentario de texto de «Casida de la muchacha dorada» de Federico García Lorca
Resumen y tema
La muchacha «se bañaba en el agua y el agua se doraba». «Las algas y las ramas en sombra la asombraban y el ruiseñor cantaba por la muchacha blanca.» Llega la noche, «turbia de plata mata, con peladas montañas bajo la brisa parda». La muchacha mojada «era blanca en el agua, y el agua, llamarada». Llega el alba, «yerta y amortajada con heladas guirnaldas». «La muchacha de lágrimas se bañaba entre llamas, y el ruiseñor lloraba con las alas quemadas.» El poema termina como empezó: «La muchacha dorada era una blanca garza y el agua la doraba».
El tema es la belleza de una joven que se baña y que pasa de lo dorado a lo blanco, al fuego y a la muerte, con el canto del ruiseñor como acompañamiento.
Métrica y rima
El poema consta de 25 versos agrupados en una sola tirada; todos los versos son heptasílabos (7 sílabas, arte menor).
Rima asonante: en los versos pares predomina la asonancia en á-a (agua, doraba, cantaba, blanca, parda, mata, montañas, garza); algunos versos finales cierran con asonancia en e-a.
Estructura interna
- Estrofa 1 (versos 1-7): el baño de la muchacha, el agua dorada y el ruiseñor.
- Estrofa 2 (versos 8-14): la noche y el contraste entre blanco y llamarada.
- Estrofa 3 (versos 15-21): el alba helada y el fuego.
- Estrofa 4 (versos 22-25): regreso a la imagen dorada: la garza blanca.
La estructura es circular y transformadora: el oro, el blanco, el fuego y la muerte.
Análisis morfológico
- Pretérito imperfecto: se bañaba, se doraba, cantaba, era, lloraba, de acción duradera.
- Pretérito perfecto simple: vino, para la noche y el alba.
- Adjetivos de color y de luz: dorada, blanca, parda, turbia, mojada, sin mancha, heladas, quemadas.
- Sustantivos de naturaleza: agua, algas, ramas, ruiseñor, noche, plata, montañas, brisa, alba, garza.
- Nombres de objetos funerarios: guirnaldas, amortajada.
- Repetición: la muchacha.
Análisis sintáctico
Las oraciones son simples y paratácticas, con paralelismo (La muchacha dorada se bañaba en el agua / y el agua se doraba). Las frases con el verbo venir (Vino la noche clara; Vino el alba sin mancha) organizan el tiempo. La repetición de oraciones iniciales y finales crea una estructura circular.
Recursos literarios
- Aliteración y paranomasia: asombraban, sombra, asombrar.
- Metáfora: la muchacha como garza.
- Antítesis: agua y fuego, oro y blanco.
- Personificación: el alba con caras de vaca, yerta y amortajada.
- Cromatismo: dorado, blanco, pardo, plata.
- Estructura circular.
- Sinestesia: el ruiseñor llora con las alas quemadas.
Contexto y valoración
Pertenece al Diván del Tamarit, un libro de casidas y gacelas escrito en los años treinta y publicado en 1940, después de la muerte de Lorca. La casida es una composición de la poesía árabe; Lorca la adapta a la tradición andaluza y a su lenguaje de imágenes.
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