«Con diferencia tal, con gracia tanta aquel ruiseñor llora»: un soneto de Góngora que se sirve del canto del ruiseñor, antigua Filomena, para hablar del dolor y pide que llore solo aquel a quien su Medusa convirtió en piedra.
Texto completo de «Con diferencia tal, con gracia tanta»
Con diferencia tal, con gracia tanta Aquel ruiseñor llora, que sospecho Que tiene otros cien mil dentro del pecho Que alternan su dolor por su garganta;
Y aun creo que el espíritu levanta Como en información de su derecho A escribir del cuñado el atroz hecho En las hojas de aquella verde planta.
Ponga, pues, fin a las querellas que usa Pues ni quejarse ni mudar estanza Por pico ni por pluma se le veda,
Y llore sólo aquel que su Medusa En piedra convirtió, por que no pueda Ni publicar su mal ni hacer mudanza.
Análisis y comentario de texto de «Con diferencia tal, con gracia tanta» de Luis de Góngora
Resumen y tema
El poeta observa que aquel ruiseñor llora «con diferencia tal, con gracia tanta» que sospecha que tiene dentro del pecho otros cien mil que alternan su dolor por su garganta. Cree que su espíritu se levanta «como en información de su derecho a escribir del cuñado el atroz hecho en las hojas de aquella verde planta» (Filomena, violada y mutilada por su cuñado Tereo, convertida en ruiseñor). Le pide que ponga fin a las querellas que usa, pues ni quejarse ni mudar estancia se le veda «por pico ni por pluma». Concluye que llore solo aquel que su Medusa en piedra convirtió, porque no pueda ni publicar su mal ni hacer mudanza.
El tema es la comparación del canto del ruiseñor con el lamento del amante, que no puede ni quejarse ni cambiar de lugar porque su dama lo ha petrificado. Alude al mito de Filomena y Tereo (Ovidio, Metamorfosis).
Métrica y rima
Soneto: 14 versos endecasílabos (11 sílabas, arte mayor), en dos cuartetos y dos tercetos.
Rima consonante: ABBA ABBA en los cuartetos (tanta / garganta / levanta / planta; sospecho / pecho / derecho / hecho) y CDE CED en los tercetos (usa / Medusa; estanza / mudanza; veda / pueda).
Estructura interna
- Primer cuarteto: el canto variado del ruiseñor.
- Segundo cuarteto: su relación con el mito de Filomena.
- Tercetos: petición de que cese en su lamento; el amante petrificado por Medusa.
La estructura es una comparación entre el ruiseñor y el amante.
Análisis morfológico
- Presente: llora, sospecho, tiene, creo, levanta, usa.
- Subjuntivo: ponga, llore, pueda.
- Pretérito perfecto simple: convirtió.
- Sustantivos: diferencia, gracia, ruiseñor, pecho, dolor, garganta, espíritu, información, derecho, cuñado, hecho, hojas, planta, querellas, estanza, pico, pluma, Medusa, piedra, mal, mudanza.
- Adjetivos: tal, atroz, verde.
- Nombre propio: Medusa.
Análisis sintáctico
El primer cuarteto presenta una oración con consecutiva. El segundo incluye una comparación jurídica (“como en información de su derecho”) que es de cierto humor. Los tercetos utilizan imperativos en subjuntivo y una oración de relativo. El hipérbaton y los términos jurídicos dan un matiz irónico.
Recursos literarios
- Alusión mitológica: Filomena, Tereo, Medusa.
- Léxico jurídico irónico: información, derecho.
- Metáfora: Medusa como dama cruel que petrifica.
- Hipérbole: cien mil ruiseñores en un pecho.
- Ironía.
- Apóstrofe implícito al ruiseñor.
Contexto y valoración
El ruiseñor como símbolo del lamento es uno de los tópicos más antiguos de la poesía. Góngora lo combina con términos jurídicos y con la mitología de Ovidio, en un soneto lleno de ingenio.
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