«El Mascarón. ¡Mirad el mascarón! ¡Cómo viene del África a New York!»: una máscara salvaje baila sobre Wall Street y anuncia la ruina de la civilización del dinero. Un poema de Poeta en Nueva York de enorme fuerza visual.
Texto completo de «Danza de la muerte»
El Mascarón. ¡Mirad el mascarón! ¡Cómo viene del África a New York! Se fueron los árboles de la pimienta, los pequeños botones de fósforo. Se fueron los camellos de carne desgarrada y los valles de luz que el cisne levantaba con el pico. Era el momento de las cosas secas, de la espiga en el ojo y el gato laminado, del óxido de hierro de los grandes puentes y el definitivo silencio del corcho. Era la gran reunión de los animales muertos, traspasados por las espadas de la luz; la alegría eterna del hipopótamo con las pezuñas de ceniza y de la gacela con una siempreviva en la garganta. En la marchita soledad sin honda el abollado mascarón danzaba. Medio lado del mundo era de arena, mercurio y sol dormido el otro medio. El mascarón. ¡Mirad el mascarón! ¡Arena, caimán y miedo sobre Nueva York! * Desfiladeros de cal aprisionaban un cielo vacío donde sonaban las voces de los que mueren bajo el guano. Un cielo mondado y puro, idéntico a sí mismo, con el bozo y lirio agudo de sus montañas invisibles, acabó con los más leves tallitos del canto y se fue al diluvio empaquetado de la savia, a través del descanso de los últimos desfiles, levantando con el rabo pedazos de espejo. Cuando el chino lloraba en el tejado sin encontrar el desnudo de su mujer y el director del banco observaba el manómetro que mide el cruel silencio de la moneda, el mascarón llegaba al Wall Street. No es extraño para la danza este columbario que pone los ojos amarillos. De la esfinge a la caja de caudales hay un hilo tenso que atraviesa el corazón de todos los niños pobres. El ímpetu primitivo baila con el ímpetu mecánico, ignorantes en su frenesí de la luz original. Porque si la rueda olvida su fórmula, ya puede cantar desnuda con las manadas de caballos; y si una llama quema los helados proyectos, el cielo tendrá que huir ante el tumulto de las ventanas. No es extraño este sitio para la danza, yo lo digo. El mascarón bailará entre columnas de sangre y de números, entre huracanes de oro y gemidos de obreros parados que aullarán, noche oscura, por tu tiempo sin luces, ¡oh salvaje Norteamérica! ¡oh impúdica! ¡oh salvaje, tendida en la frontera de la nieve! El mascarón. ¡Mirad el mascarón! ¡Qué ola de fango y luciérnaga sobre Nueva York! * Yo estaba en la terraza luchando con la luna. Enjambres de ventanas acribillaban un muslo de la noche. En mis ojos bebían las dulces vacas de los cielos. Y las brisas de largos remos golpeaban los cenicientos cristales de Broadway. La gota de sangre buscaba la luz de la yema del astro para fingir una muerta semilla de manzana. El aire de la llanura, empujado por los pastores, temblaba con un miedo de molusco sin concha. Pero no son los muertos los que bailan, estoy seguro. Los muertos están embebidos, devorando sus propias manos. Son los otros los que bailan con el mascarón y su vihuela; son los otros, los borrachos de plata, los hombres fríos, los que crecen en el cruce de los muslos y llamas duras, los que buscan la lombriz en el paisaje de las escaleras, los que beben en el banco lágrimas de niña muerta o los que comen por las esquinas diminutas pirámides del alba. ¡Que no baile el Papa! ¡No, que no baile el Papa! Ni el Rey, ni el millonario de dientes azules, ni las bailarinas secas de las catedrales, ni construcciones, ni esmeraldas, ni locos, ni sodomitas. Sólo este mascarón, este mascarón de vieja escarlatina, ¡sólo este mascarón! Que ya las cobras silbarán por los últimos pisos, que ya las ortigas estremecerán patios y terrazas, que ya la Bolsa será una pirámide de musgo, que ya vendrán lianas después de los fusiles y muy pronto, muy pronto, muy pronto. ¡Ay, Wall Street! El mascarón. ¡Mirad el mascarón! ¡Cómo escupe veneno de bosque por la angustia imperfecta de Nueva York!
Análisis y comentario de texto de «Danza de la muerte» de Federico García Lorca
Resumen y tema
El poema comienza con un estribillo: «El Mascarón. ¡Mirad el mascarón! ¡Cómo viene del África a New York!». Se fueron los árboles, los camellos, los valles de luz: «Era el momento de las cosas secas». Es «la gran reunión de los animales muertos». El mascarón baila «en la marchita soledad sin honda». Sobre Nueva York caen «Arena, caimán y miedo». Mientras «el chino lloraba en el tejado» y «el director del banco observaba el manómetro que mide el cruel silencio de la moneda, el mascarón llegaba al Wall Street». «El ímpetu primitivo baila con el ímpetu mecánico.» Lorca clama: «¡Que no baile el Papa! Ni el Rey, ni el millonario de dientes azules». Y profetiza: «Que ya las cobras silbarán por los últimos pisos… que ya la Bolsa será una pirámide de musgo». El poema acaba con otro estribillo: «¡Cómo escupe veneno de bosque por la angustia imperfecta de Nueva York!».
El tema es la danza de la muerte que se apodera de Nueva York: la máscara africana simboliza la fuerza primitiva que destruirá el mundo del dinero.
Métrica y rima
El poema consta de 87 versos agrupados en una sola tirada; combina versos de distinta medida: 26 verso de 17 sílabas (17 sílabas), 17 endecasílabos (11 sílabas), 9 alejandrinos (14 sílabas), 6 dodecasílabos (12 sílabas).
Sin rima regular; hay asonancias dispersas y la repetición del estribillo El mascarón. ¡Mirad el mascarón!.
Estructura interna
- Primer estribillo y escena: el mascarón llega a New York.
- Segunda parte: el mundo seco, la gran reunión de animales muertos.
- Tercera parte: Nueva York: Wall Street, el banco, el chino.
- Cuarta parte: quiénes bailan: los otros, los hombres fríos, no los muertos.
- Quinta parte: las profecías de la selva que invade la ciudad.
- Estribillo final.
La estructura tiene forma de ola: estribillo, desarrollo y regreso al estribillo.
Análisis morfológico
- Pretérito perfecto simple: se fueron, acabó, se fue.
- Pretérito imperfecto: era, danzaba, lloraba, observaba, llegaba.
- Futuro de profecía: bailará, aullarán, silbarán, estremecerán, será, vendrán.
- Imperativo: mirad; subjuntivo: que no baile.
- Sustantivos de animales: camellos, cisne, hipopótamo, gacela, caimán, cobras, vacas, molusco.
- Sustantivos de ciudad: Wall Street, Broadway, banco, Bolsa, escaleras, puentes.
- Sustantivos de máscara: mascarón, vihuela.
Análisis sintáctico
Los versículos de 17 sílabas permiten frases largas con coordinación y enumeraciones (El mascarón bailará entre columnas de sangre y de números, entre huracanes de oro y gemidos de obreros parados…). Los estribillos (¡Mirad el mascarón!) funcionan como exclamaciones. Las oraciones subordinadas con que ya (que ya las cobras silbarán, que ya las ortigas estremecerán) crean un ritmo profético.
Recursos literarios
- Estribillo y anáfora.
- Imágenes surrealistas.
- Enumeración caótica de animales y objetos.
- Contraste: África y Nueva York, naturaleza y máquina.
- Antítesis: ímpetu primitivo / ímpetu mecánico.
- Profecía de ruina.
- Apóstrofe: ¡oh salvaje Norteamérica!.
- Simbolismo del mascarón.
Contexto y valoración
Pertenece a Poeta en Nueva York (escrito en 1929-1930, publicado en 1940). Lorca viajó a Nueva York tras una crisis personal y fue testigo del crack de la Bolsa. Esta danza fue leída por él en conferencias y es la visión de una civilización que, según él, olvida su vínculo con la naturaleza. El poema habla también de la deshumanización de la ciudad y de la opresión de las minorías.
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