«Raya, dorado Sol, orna y colora del alto monte la lozana cumbre»: un soneto de Góngora que ordena al Sol que salga solo si sale Flérida, con una repetición final en negativo.
Texto completo de «Raya, dorado Sol, orna y colora»
Raya, dorado Sol, orna y colora Del alto monte la lozana cumbre; Sigue con agradable mansedumbre El rojo paso de la blanca Aurora;
Suelta las riendas a Favonio y Flora, Y usando, al esparcir tu nueva lumbre, Tu generoso oficio y real costumbre, El mar argenta, las campañas dora,
Para que desta vega el campo raso Borde saliendo Flérida de flores; Mas si no hubiere de salir acaso,
Ni el monte rayes, ornes, ni colores, Ni sigas de la Aurora el rojo paso, Ni el mar argentes, ni los campos dores.
Análisis y comentario de texto de «Raya, dorado Sol, orna y colora» de Luis de Góngora
Resumen y tema
Los cuartetos contienen mandatos al Sol: «Raya, dorado Sol, orna y colora del alto monte la lozana cumbre; sigue con agradable mansedumbre el rojo paso de la blanca Aurora; suelta las riendas a Favonio y Flora, y usando… tu generoso oficio y real costumbre, el mar argenta, las campañas dora». El motivo se aclara en los tercetos: «para que desta vega el campo raso borde saliendo Flérida de flores». Pero si Flérida no sale, entonces: «ni el monte rayes, ornes, ni colores, ni sigas de la Aurora el rojo paso, ni el mar argentes, ni los campos dores».
El tema es la dependencia del paisaje respecto de la dama: el Sol puede salir y adornar el mundo solo si Flérida sale a la vega. El último terceto repite los mandatos del primer cuarteto en forma negativa.
Métrica y rima
Soneto: 14 versos endecasílabos (11 sílabas, arte mayor), en dos cuartetos y dos tercetos.
La rima es consonante y el esquema es ABBA · ABBA · CDC · DCD. Es, por tanto, un soneto. Palabras en rima, por ejemplo: A: colora / Aurora / Flora; B: cumbre / mansedumbre / lumbre; C: raso / acaso / paso; D: flores / colores / dores.
Estructura interna
- Cuartetos: mandatos positivos al Sol.
- Primer terceto: el motivo: que Flérida salga y la vega se llene de flores.
- Segundo terceto: mandatos negativos, que invierten los del primer cuarteto.
La estructura es simétrica y bimembre: orden afirmativa y orden negativa.
Análisis morfológico
- Imperativo: raya, orna, colora, sigue, suelta.
- Subjuntivo prohibitivo: no rayes, no ornes, no colores, no sigas, no argentes, no dores.
- Gerundio: usando, saliendo.
- Futuro de subjuntivo: hubiere.
- Sustantivos: Sol, monte, cumbre, mansedumbre, paso, Aurora, riendas, Favonio, Flora, lumbre, oficio, costumbre, mar, campañas, vega, campo, Flérida, flores, acaso.
- Adjetivos: dorado, alto, lozana, agradable, rojo, blanca, nueva, generoso, real, raso.
- Verbos de color: rayar, ornar, colorar, argentar, dorar.
Análisis sintáctico
La primera mitad es una serie de imperativos coordinados. La subordinada final (para que…) y la condicional (mas si no hubiere de salir acaso) enlazan con la parte negativa. Los tercetos finales presentan paralelismo estricto respecto del comienzo.
Recursos literarios
- Apóstrofe al Sol.
- Imperativos encadenados.
- Simetría en negativo (retoma de los mismos verbos).
- Alusiones mitológicas: Aurora, Favonio, Flora.
- Metáforas cromáticas: argentar, dorar.
- Hipérbole: la belleza de la dama condiciona el amanecer.
- Estructura circular.
Contexto y valoración
Es un soneto de galantería pastoril. La técnica de repetir y negar los mismos versos produce un efecto ingenioso, característico del estilo barroco.
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