«Baja del cielo la endiablada punta con que carne mortal hieres y engañas»: tres sonetos de Alfonsina Storni (Amor, Obra de amor y Paisaje de amor muerto) en un estilo hermético y vanguardista que cuentan el nacimiento, la gloria y la muerte del amor.
Texto completo de «Razones y paisajes de amor»
I AMOR Baja del cielo la endiablada punta Con que carne mortal hieres y engañas. Untada viene de divinas mañas y cielo y tierra su veneno junta. La sangre de hombre que en la herida apunta florece en selvas: sus crecidas cañas de sombras de oro, hienden las entrañas del cielo prieto, y su ascender pregunta. En su vano aguardar de la respuesta las cañas doblan la empinada testa. Flamea el cielo sus azules gasas. Vientos negros, detrás de los cristales de las estrellas, mueven grandes masas de mundos muertos, por sus arrabales. II OBRA DE AMOR Rosas y lirios ves en el espino; juegas a ser: te cabe en una mano, esmeralda pequeña, el océano; hablas sin lengua, enredas el destino. Plantas la testa en el azul divino y antípodas, tus pies, en el lejano revés del mundo; y te haces soberano, y desatas al sol de tu camino. Miras el horizonte y tu mirada hace nacer en noche la alborada; sueñas y crean hueso tus ficciones. Muda la mano que te alzaba en vuelo, y a tus pies cae, cristal roto, el cielo, y polvo y sombra levan sus talones. III PAISAJE DE AMOR MUERTO Ya te hundes, sol; mis aguas se coloran de llamaradas por morir; ya cae mi corazón desenhebrado, y trae, la noche, filos que en el viento lloran. Ya en opacas orillas se avizoran manadas negras; ya mi lengua atrae betún de muerte; y ya no se distrae de mí, la espina; y sombras me devoran. Pellejo muerto, el sol, se tumba al cabo Como un perro girando sobre el rabo, la tierra se echa a descansar, cansada. Mano huesosa apaga los luceros: Chirrían, pedregosos sus senderos, con la pupila negra y descarnada.
Análisis y comentario de texto de «Razones y paisajes de amor» de Alfonsina Storni
Resumen y tema
La serie ofrece tres momentos del amor, cada uno en un soneto con título.
I. Amor. El amor es una flecha que baja del cielo: «Baja del cielo la endiablada punta con que carne mortal hieres y engañas». Viene untada de divinas mañas y une «cielo y tierra su veneno». La sangre que brota de la herida «florece en selvas»: las cañas de «sombras de oro» hienden «las entrañas del cielo prieto» y esperan una respuesta que no llega. «Flamea el cielo sus azules gasas» mientras «vientos negros… mueven grandes masas de mundos muertos, por sus arrabales».
II. Obra de amor. El amor engrandece al amante. «Rosas y lirios ves en el espino; juegas a ser: te cabe en una mano, esmeralda pequeña, el océano». «Plantas la testa en el azul divino y antípodas, tus pies, en el lejano revés del mundo.» Su mirada «hace nacer en noche la alborada». Pero el final es una caída: «Muda la mano que te alzaba en vuelo, y a tus pies cae, cristal roto, el cielo».
III. Paisaje de amor muerto. Es un crepúsculo desolado: «Ya te hundes, sol; mis aguas se coloran de llamaradas por morir; ya cae mi corazón desenhebrado». El sol, «pellejo muerto», «se tumba al cabo como un perro girando sobre el rabo», la tierra «se echa a descansar, cansada» y «mano huesosa apaga los luceros».
El tema es el ciclo del amor: herida, plenitud y muerte, narrado con imágenes cósmicas. Estos sonetos suelen asociarse a la última etapa de Storni (Mascarilla y trébol, 1938), marcada por la experimentación.
Métrica y rima
El poema consta de 48 versos agrupados en una sola tirada; predominan los endecasílabos (11 sílabas), con algunos versos de otra medida: 3 bisílabos (2 sílabas), 1 trisílabo (3 sílabas), 1 pentasílabo (5 sílabas), 1 heptasílabo (7 sílabas).
La rima es consonante y asonante y el esquema es abCDDCCDDCEEFGFGabHIJHHIIHKKLMML-jNOONNOONPPKQQK. Palabras en rima, por ejemplo: A: I / II; C: punta / junta / apunta; D: engañas / mañas / cañas; E: respuesta / testa.
Estructura interna
- Soneto I: la herida del amor y la espera sin respuesta.
- Soneto II: la exaltación del amante, que se hace soberano, y la caída final.
- Soneto III: el crepúsculo del amor y la muerte de la luz.
La serie sigue un arco narrativo: nacimiento, plenitud, muerte.
Análisis morfológico
- Presente de indicativo: baja, hieres, engañas, viene, junta, florece, hienden, pregunta, doblan, flamea, mueven, ves, juegas, cabe, hablas, enredas, plantas, haces, desatas, miras, sueñas, crean, cae, te hundes, se coloran, trae, se tumba, apaga.
- Gerundio y participio: untada, desenhebrado, girando.
- Imperfecto: alzaba.
- Sustantivos: cielo, punta, carne, mañas, veneno, sangre, herida, selvas, cañas, sombras, entrañas, respuesta, testa, gasas, vientos, cristales, estrellas, masas, mundos, arrabales, espino, mano, océano, destino, azul, antípodas, pies, revés, mundo, sol, camino, mirada, horizonte, alborada, hueso, ficciones, vuelo, cristal, polvo, sombra, talones, aguas, llamaradas, corazón, noche, filos, viento, orillas, manadas, lengua, betún, espina, pellejo, perro, rabo, tierra, luceros, senderos, pupila.
- Adjetivos: endiablada, mortal, divinas, crecidas, prieto, vano, empinada, azules, negros, muertos, divino, lejano, soberano, roto, opacas, negras, huesosa, pedregosos, negra, descarnada.
Análisis sintáctico
Los cuartetos y los tercetos forman frases largas con hipérbaton, con inversiones de adjetivo, de sujeto y de complemento. En el segundo soneto la segunda persona (tú) predomina, con verbos en presente. El tercero cambia a primera persona (mis aguas, mi corazón) y a una sintaxis más fragmentada.
Recursos literarios
- Alegoría de la flecha de Cupido.
- Metáforas cósmicas: el cielo como tela («gasas»), las estrellas como cristales.
- Personificación del sol, de la tierra y de la noche.
- Símil animal: «como un perro girando sobre el rabo».
- Hipérbole: el océano en una mano.
- Antítesis: vuelo / caída, alborada / noche.
- Imágenes surrealistas y corporales (pellejo, huesos).
- Estructura de ciclo.
Contexto y valoración
Storni escribió en su última etapa poemas de gran audacia formal y de lenguaje seco y violento. Este tríptico utiliza la forma clásica del soneto con una imaginería moderna, y muestra una visión sombría del amor.
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