Una plaza vacía, una casa con una reja y una primavera que llega vestida de blanco: Machado condensa en dieciséis versos la timidez del enamorado que prefiere no llamar a la ventana.
Texto completo de «A la desierta plaza»
A la desierta plaza conduce un laberinto de callejas. A un lado, el viejo paredón sombrío de una ruinosa iglesia; a otro lado, la tapia blanquecina de un huerto de cipreses y palmeras, y, frente a mí, la casa, y en la casa la reja ante el cristal que levemente empaña su figurilla plácida y risueña. Me apartaré. No quiero llamar a tu ventana… Primavera viene —su veste blanca flota en el aire de la plaza muerta—; viene a encender las rosas rojas de tus rosales… Quiero verla…
Análisis y comentario de texto de «A la desierta plaza» de Antonio Machado
Resumen y tema
El hablante recorre un laberinto de callejas hasta una plaza desierta. Describe lo que ve: el «viejo paredón sombrío / de una ruinosa iglesia», la «tapia blanquecina» de un huerto de cipreses y palmeras, y frente a él la casa, con la reja. Detrás del cristal empañado se adivina «su figurilla plácida y risueña». El poeta decide apartarse: «No quiero / llamar a tu ventana». La primavera llegará con su vestido blanco «a encender las rosas / rojas de tus rosales», y él solo quiere verla.
El tema es el amor contemplado a distancia, entre la timidez y el deseo, en un ambiente de silencio y melancolía.
Métrica y rima
El poema consta de 16 versos agrupados en una sola tirada; combina versos de distinta medida: 9 endecasílabos (11 sílabas), 7 heptasílabos (7 sílabas).
La rima es asonante en los versos pares (e-a) y quedan sueltos los impares: es una silva arromanzada (versos de 7 y 11 sílabas con asonancia solo en los pares). Palabras en rima, por ejemplo: A: plaza / casa / empaña; B: callejas / iglesia / palmeras.
Estructura interna
- Versos 1-4: el paisaje urbano que lleva a la plaza (calles, iglesia, tapia).
- Versos 5-9: la casa, la reja y la figura tras el cristal.
- Versos 10-12: la decisión del poeta de apartarse.
- Versos 12-16: la llegada de la primavera, que enciende las rosas, y el deseo final: «Quiero verla…».
Análisis morfológico
- Sustantivos concretos del espacio: plaza, laberinto, callejas, paredón, iglesia, tapia, huerto, cipreses, palmeras, casa, reja, cristal, ventana, rosales.
- Adjetivos: desierta, viejo, sombrío, ruinosa, blanquecina, plácida, risueña, muerta, blanca, rojas.
- Verbos: presente de indicativo para describir (conduce, empaña, flota, viene), futuro (apartaré) y la expresión de deseo en presente (quiero).
- Pronombres: tu en «tu ventana» y «tus rosales» crea cercanía; la en «Quiero verla» hace referencia a la primavera y, a la vez, a la joven.
- Diminutivo: figurilla, con valor afectivo.
Análisis sintáctico
Las primeras oraciones son descriptivas, con sujetos pospuestos («conduce un laberinto de callejas») y enumeraciones de complementos de lugar («A un lado… a otro lado…»). La oración «y, frente a mí, la casa, y en la casa la reja ante el cristal que levemente empaña su figurilla plácida y risueña» contiene una subordinada de relativo con que como sujeto y su figurilla como complemento directo, lo que sugiere el aliento de la joven que empaña el cristal. Después aparecen las oraciones del sujeto: «Me apartaré. No quiero llamar a tu ventana», con un infinitivo como complemento directo. La parte final es una oración de movimiento («Primavera viene») con una incisa entre guiones («su veste blanca flota en el aire de la plaza muerta»).
Recursos literarios
- Descripción impresionista: el recorrido de lo exterior a lo íntimo.
- Personificación de la primavera: viene con una «veste blanca».
- Símbolo del color: el blanco (primavera, pureza) y el rojo (las rosas, el amor).
- Contraste: plaza «muerta» frente a la primavera que «viene a encender».
- Reticencia: los puntos suspensivos al final.
- Epíteto: «desierta plaza», «ruinosa iglesia», «plaza muerta».
- Hipérbaton: «viene —su veste blanca / flota en el aire de la plaza muerta—».
Contexto y valoración
El poema pertenece a la etapa simbolista de Machado, la de Soledades, galerías y otros poemas (1907), en la que predomina el tono íntimo, la melancolía y el paisaje como espejo del alma. La combinación de endecasílabos y heptasílabos con asonancia en los versos pares es típica de la silva arromanzada, que le permite un tono conversacional. La timidez del enamorado que prefiere no llamar anticipa la contención emocional de su poesía posterior.
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