Un homenaje en versos de medidas cambiantes al libro Ninfeas, de Juan Ramón Jiménez: Machado imita el tono del modernismo con flores, lagos, brumas y jardines tristes.
Texto completo de «Al libro Ninfeas, del…»
Un libro de amores, de flores fragantes y bellas, de historias de lirios que amasen estrellas; un libro de rosas tempranas y espumas de mágicos lagos en tristes jardines, y enfermos jazmines, y brumas lejanas de montes azules… Un libro de olvido divino que dice fragancia del alma, fragancia que puede curar la amargura que da la distancia, que sólo es el alma la flor del camino. Un libro que dice la blanca quimera de la Primavera, de gemas y rosas ceñida, en una lejana, brumosa pradera perdida…
Análisis y comentario de texto de «Al libro Ninfeas, del…» de Antonio Machado
Resumen y tema
El poema es una descripción del libro como si fuera un jardín: «Un libro de amores, de flores fragantes y bellas»; «de historias de lirios que amasen estrellas»; «un libro de rosas tempranas y espumas de mágicos lagos en tristes jardines». Habla de brumas lejanas, de «montes azules», de «olvido divino» y de una «blanca quimera de la Primavera». El libro, dice, contiene «fragancia del alma» capaz de curar «la amargura que da la distancia».
El tema es la evocación de un libro de poesía modernista, con sus flores, jardines y brumas, y de lo que esa poesía puede dar al lector: consuelo, belleza, olvido de la amargura.
Métrica y rima
Es una silva de versos de medidas variadas, todas múltiplos de tres: trisílabos, hexasílabos, eneasílabos, dodecasílabos y algún verso de quince sílabas. La alternancia produce un ritmo cambiante, propio de la poesía modernista.
Rima consonante con esquemas irregulares: pareados (amores / flores), rimas alternas y rimas encadenadas entre versos de distinta medida.
Estructura interna
El poema forma una sola frase larga que se estructura como una enumeración de complementos de «un libro»:
- Versos 1-10: el libro de amores, flores, lirios, rosas, espumas, lagos, jazmines y brumas lejanas.
- Versos 11-14: «Un libro de olvido divino», con la idea de curar la amargura de la distancia.
- Versos 15-20: otro «libro que dice la blanca quimera de la Primavera», perdida en una pradera brumosa.
Análisis morfológico
- Predominio de sustantivos poéticos: amores, flores, lirios, estrellas, rosas, espumas, lagos, jardines, jazmines, brumas, montes, fragancia, quimera, pradera.
- Adjetivos modernistas: fragantes, bellas, tempranas, mágicos, tristes, enfermos, lejanas, azules, divino, blanca, brumosa.
- Verbos escasos: amasen, dice, puede curar, es, que hacen del poema una descripción nominal.
- Presencia del subjuntivo (amasen), que introduce lo imposible o ideal.
- Diminutivos y plurales de tono delicado.
Análisis sintáctico
La estructura es nominal y acumulativa: «Un libro de amores, de flores fragantes y bellas, de historias de lirios que amasen estrellas; un libro de rosas tempranas y espumas de mágicos lagos…». El núcleo es el sustantivo libro, repetido, al que se agregan complementos del nombre. Solo hay verbos en la oración de relativo («que dice fragancia del alma», «que puede curar la amargura que da la distancia») y en la subordinada final («que sólo es el alma la flor del camino»). La repetición del sintagma un libro es un procedimiento de anáfora enumerativa.
Recursos literarios
- Anáfora: «Un libro de… un libro de… Un libro que dice…».
- Enumeración caótica de imágenes.
- Polimetría: versos de longitud muy diversa, que imitan los virtuosismos rítmicos del modernismo.
- Metáfora: «sólo es el alma la flor del camino».
- Sinestesia: «fragancia del alma».
- Imágenes modernistas: lirios, lagos, jardines tristes, jazmines enfermos, brumas.
- Esdrújulos y cultismos, propios de ese estilo.
Contexto y valoración
Ninfeas (1900) es el primer libro de Juan Ramón Jiménez, uno de los grandes poetas del modernismo español. Machado, que en esos años escribía sus primeros poemas, adopta aquí los recursos de esa estética (lenguaje de jardín, polimetría, imágenes decorativas), un registro que abandonaría después. Es un buen ejemplo de la fase modernista de sus comienzos y de su relación personal con Juan Ramón.
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