«La luz vaga… opaco el día»: el largo poema de Silva en que las campanas del Día de Difuntos suenan graves por los muertos mientras la campana del reloj ríe, escéptica, de todos los lutos.
Texto completo de «Día de Difuntos»
La luz vaga… opaco el día, la llovizna cae y moja con sus hilos penetrantes la ciudad desierta y fría. Por el aire tenebroso ignorada mano arroja un oscuro velo opaco de letal melancolía, y no hay nadie que, en lo íntimo, no se aquiete y se recoja al mirar las nieblas grises de la atmósfera sombría, y al oír en las alturas melancólicas y oscuras los acentos dejativos y tristísimos e inciertos con que suenan las campanas ¡las campanas plañideras que les hablan a los vivos de los muertos! ¡Y hay algo angustioso e incierto que mezcla a ese sonido su sonido, e inarmónico vibra en el concierto que alzan los bronces al tocar a muerto, por todos los que han sido! Es la voz de una campana que va marcando la hora, hoy lo mismo que mañana, rítmica, igual y sonora, una campana se queja, y la otra campana llora, ésa tiene voz de vieja, ésta de niña que ora. Las campanas más grandes, que dan un doble recio suenan con acento de místico desprecio, mas la campana que da la hora ríe, no llora. Tiene en su timbre seco sutiles ironías, su voz parece que habla de goces, de alegrías, de placeres, de citas, de fiestas y de bailes, de las preocupaciones que llenan nuestros días, es una voz del siglo entre un coro de frailes, y con sus notas se ríe, escéptica y burladora, de la campana que ruega de la campana que implora y de cuanto aquel coro conmemora, y es porque con su retintín ella midió el dolor humano y marcó del dolor el fin; por eso se ríe del grave esquilón que suena allá arriba con fúnebre són, por eso interrumpe los tristes conciertos con que el bronce santo llora por los muertos… ¡No la oigáis, oh bronces! ¡no la oigáis, campanas, que con la voz grave de ese clamoreo, rogáis por los seres que duermen ahora lejos de la vida, libres del deseo, lejos de las rudas batallas humanas! ¡Seguid en el aire vuestro bamboleo, no la oigáis, campanas! ¿Contra lo imposible qué puede el deseo? Allá arriba suena, rítmica y serena, esa voz de öro y sin que lo impidan sus graves hermanas que rezan en coro, la campana del reló suena, suena, suena ahora y dice que ella marcó con su vibración sonora de los olvidos la hora, que después de la velada, que pasó cada difunto, en una sala enlutada y con la familia junto en dolorosa actitud mientras la luz de los cirios alumbraba el ataúd y las coronas de lirios, que después de la tristura de los gritos de dolor, de las frases de amargura, del llanto desgarrador, marcó ella misma el momento en que con la languidez del luto huyó el pensamiento del muerto, y el sentimiento… seis meses más tarde o diez… Y hoy, día de muertos, ahora que flota, en las nieblas grises la melancolía, en que la llovizna cae, gota a gota, y con sus tristezas los nervios embota, y envuelve en un manto de la ciudad sombría, ella que ha medido la hora y el día en que a cada casa, lúgubre y vacía tras del luto breve volvió la alegría; ella que ha marcado la hora del baile en que al año justo, un vestido aéreo, estrena la niña, cuya madre duerme olvidada y sola, en el cementerio suena indiferente a la voz de fraile del esquilón grave y a su canto serio; ella que ha medido la hora precisa, en que a cada boca, que el dolor sellaba, como por encanto volvió la sonrisa, esa precursora de la carcajada, ella que ha marcado la hora en que el viudo habló de suicidio y pidió el arsénico cuando aun en la alcoba, recién perfumada, flotaba el aroma del ácido fénico y ha marcado luego la hora en que, mudo por las emociones con que el goce agobia, para que lo unieran con sagrado nudo, a la misma iglesia fue con otra novia; ¡ella no comprende nada del misterio de aquellas quejumbres que pueblan el aire, y lo ve en la vida todo jocoserio y sigue marcando con el mismo modo el mismo entusiasmo y el mismo desgaire la huida del tiempo que lo borra todo! Y eso es lo angustioso y lo incierto que flota en el sonido ésa es la nota irónica que vibra en el concierto que alzan los bronces al tocar a muerto. ¡Por todos los que han sido! ésa es la voz fina y sutil, de vibraciones de cristal, que con acento juvenil indiferente al bien y al mal, mide lo mismo la hora vil, que la sublime o la fatal y resuena en las alturas, melancólicas y oscuras sin tener en su tañido claro, rítmico y sonoro, los acentos dejativos y tristísimos e inciertos de aquel misterioso coro, con que ruegan las campanas, las campanas, ¡las campanas plañideras que les hablan a los vivos de los muertos!
Análisis y comentario de texto de «Día de Difuntos» de José Asunción Silva
Resumen y tema
El poema empieza con un ambiente de niebla y llovizna, en el día de los difuntos: «La luz vaga… opaco el día», una ciudad desierta y fría, y las campanas que «hablan a los vivos de los muertos». Entre ellas suena una voz distinta: la de la campana del reloj, que «ríe, no llora». Su timbre seco tiene «sutiles ironías»: es «una voz del siglo entre un coro de frailes». Esa campana ha marcado la hora en que cada familia olvidó al difunto: seis meses después, o diez, volvió la alegría; el vestido de baile estrenado por la niña cuya madre duerme sola en el cementerio; el viudo que habló de suicidio y acabó casándose con otra novia. Por eso, el poeta pide a las campanas que no la oigan, pero concluye que ella «no comprende nada del misterio» y «lo ve en la vida todo jocoserio».
El tema es el olvido que el tiempo impone a los muertos y la indiferencia de los vivos; el tema secundario es la ironía amarga ante el luto convencional.
Métrica y rima
Poema de 137 versos en una sola tirada, de métrica muy variada (polimetría): predominan los octosílabos y los dodecasílabos, con eneasílabos, versos de 14 a 16 sílabas y algunos cortos (de 4 a 6).
La rima es consonante y asonante. Palabras en rima, por ejemplo: A: día / fría / melancolía; B: moja / arroja / recoja; C: alturas / oscuras; D: dejativos / vivos.
Estructura interna
- Ambientación (primeros versos): el día gris, la lluvia y el sonido de las campanas graves.
- Contraste de voces: unas campanas lloran; otras se quejan; la del reloj se ríe.
- Explicación de la risa: ella mide la hora del dolor y del olvido.
- Ejemplos del olvido: el baile, la sonrisa, el viudo que se casa de nuevo.
- Ruego y cierre: el poeta pide que no se la oiga, y el poema retoma los versos iniciales sobre las campanas plañideras.
La estructura es circular y musical, con retornos de versos y de rimas, como un repique de campanas.
Análisis morfológico
- Presente de indicativo: cae, moja, suena, ríe, llora, para el ambiente actual.
- Pretérito perfecto simple: volvió, habló, pidió, fue, para los ejemplos del olvido.
- Perfecto compuesto: ha medido, ha marcado, que une la acción pasada con el presente.
- Imperativos y exclamaciones: no la oigáis, seguid.
- Sustantivos de sonido: campana, bronces, esquilón, tañido, clamoreo, retintín.
- Adjetivos: opaco, tenebroso, plañideras, escéptica, burladora, rítmica, sonora, grave.
- Léxico clínico irónico: arsénico, ácido fénico, que contrasta con la solemnidad del tema.
Análisis sintáctico
La sintaxis combina frases breves («ríe, no llora») con períodos larguísimos de oraciones de relativo encadenadas («ella que ha medido la hora… ella que ha marcado…»). La anáfora de ella que organiza el tramo central. Las exclamaciones («¡No la oigáis, oh bronces!») y las preguntas retóricas («¿Contra lo imposible qué puede el deseo?») rompen el ritmo. Hay también vocativos dirigidos a los bronces y a las campanas.
Recursos literarios
- Onomatopeya y aliteración: suena, suena, suena ahora, que imitan el tañido.
- Personificación de las campanas (una vieja, una niña que ora, una voz escéptica).
- Anáfora: ella que ha medido… ella que ha marcado…
- Ironía y sarcasmo, con detalles prosaicos (el luto breve, la boda con otra novia).
- Antítesis: llanto / risa, vida / muerte, luto / baile.
- Polimetría y polirritmia: la variedad de versos reproduce el desorden de las campanas.
- Estribillo y repetición de estrofas.
- Contraste de registros: el lenguaje solemne frente a la ironía de la campana del reloj.
Contexto y valoración
El poema es uno de los más conocidos de Silva y un buen ejemplo de la experimentación métrica modernista: cambia de metro continuamente y usa la rima como música. Su tono es distinto del de los Nocturnos: no es solo lamento, sino crítica de la hipocresía social ante la muerte. Se puede leer en clase como texto que reúne tema universal, ironía y renovación formal.
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