UNA NOCHE de José Asunción Silva

«Una noche toda llena de perfumes, de murmullos y de música de alas»: el Nocturno III de Silva, obra maestra del modernismo, contrapone una noche de amor con la sombra de la amada y la noche de su muerte, en versos larguísimos y de ritmo libre.

Texto completo de «Una Noche»

NOCTURNO III

Una noche

una noche toda llena de perfumes, de murmullos y de música de älas, Una noche en que ardían en la sombra nupcial y húmeda, las luciérnagas fantásticas, a mi lado, lentamente, contra mí ceñida, toda, muda y pálida como si un presentimiento de amarguras infinitas, hasta el fondo más secreto de tus fibras te agitara, por la senda que atraviesa la llanura florecida caminabas, y la luna llena por los cielos azulosos, infinitos y profundos esparcía su luz blanca, y tu sombra fina y lánguida y mi sombra por los rayos de la luna proyectada sobre las arenas tristes de la senda se juntaban. Y eran una y eran una ¡y eran una sola sombra larga! ¡y eran una sola sombra larga! ¡y eran una sola sombra larga!

Esta noche
solo, el alma

llena de las infinitas amarguras y agonías de tu muerte, separado de ti misma, por la sombra, por el tiempo y la distancia, por el infinito negro, donde nuestra voz no alcanza, solo y mudo por la senda caminaba, y se oían los ladridos de los perros a la luna, a la luna pálida y el chillido de las ranas, sentí frío, era el frío que tenían en la alcoba tus mejillas y tus sienes y tus manos adoradas, ¡entre las blancuras níveas de las mortüorias sábanas! Era el frío del sepulcro, era el frío de la muerte, Era el frío de la nada…

 Y mi sombra
 por los rayos de la luna proyectada,
 iba sola,
 iba sola
 ¡iba sola por la estepa solitaria!
 Y tu sombra esbelta y ágil
 fina y lánguida,

como en esa noche tibia de la muerta primavera, como en esa noche llena de perfumes, de murmullos y de músicas de alas, se acercó y marchó con ella, se acercó y marchó con ella, se acercó y marchó con ella… ¡Oh las sombras enlazadas! ¡Oh las sombras de los cuerpos que se juntan con las sombras de las almas! ¡Oh las sombras que se buscan y se juntan en las noches de negruras y de lágrimas!…

Análisis y comentario de texto de «Una Noche» de José Asunción Silva

Resumen y tema

El poeta recuerda dos noches. En la primera, «una noche toda llena de perfumes, de murmullos y de música de alas», camina por la senda de la llanura florecida junto a la amada, «muda y pálida», estrechada contra él, como si un presentimiento de amarguras la agitara. La luna llena proyecta sus dos sombras, que se juntan sobre las arenas tristes de la senda hasta formar «una sola sombra larga», verso repetido tres veces. En la segunda, «esta noche», el poeta camina solo, con el alma llena de las amarguras de la muerte de ella. Oye «los ladridos de los perros a la luna» y el chillido de las ranas, y siente un frío que es el de las mejillas y manos de la amada muerta entre las sábanas: «Era el frío del sepulcro, era el frío de la muerte, era el frío de la nada». Su sombra va sola «por la estepa solitaria», pero la sombra de ella se acerca y marcha con la suya: «¡Oh las sombras enlazadas!».

El tema es el amor más fuerte que la muerte, expresado a través del contraste entre dos noches y del símbolo de las sombras que se unen. Se suele relacionar este poema con la muerte de Elvira, la hermana del poeta, ocurrida en 1891, aunque el texto no menciona nombres.

Métrica y rima

El poema consta de 56 versos agrupados en 4 estrofas (1-23-18-14 versos); combina versos de distinta medida: 19 tetrasílabos (4 sílabas), 11 octosílabos (8 sílabas), 8 verso de 16 sílabas (16 sílabas), 3 decasílabos (10 sílabas).

La rima es consonante y asonante y el esquema es a · b-bCDeFCFcgChihJackkLLL · bcMC-c-cKe-cDNfcMj · hJooC-iGCppNCC. Palabras en rima, por ejemplo: A: III / tristes; C: fantásticas / agitara / caminabas; D: toda / alcoba; F: infinitas / florecida / níveas.

Estructura interna

1. Título y primera noche (primeros versos): el paseo con la amada bajo la luna y la unión de las sombras.
2. Segunda noche (el presente): el paseo solitario y el frío de la muerte.
3. Retorno de las sombras (final): la sombra de la amada viene y se junta con la del poeta.

La estructura es simétrica y circular: una noche pasada de plenitud, una noche presente de ausencia y una unión final en el plano simbólico.

Análisis morfológico

• Pretérito imperfecto: ardían, caminabas, esparcía, se juntaban, caminaba, se oían, tenían; el pasado como escena prolongada.
• Pretérito perfecto simple: sentí, se acercó, marchó, para los momentos de ruptura.
• Sustantivos: noche, perfumes, murmullos, música, alas, luciérnagas, senda, llanura, luna, sombra, arenas, estepa, frío, sepulcro, muerte.
• Adjetivos: muda, pálida, florecida, azulosos, infinitos, nupcial, húmeda, lánguida, solitaria.
• Pronombres personales: tú / yo / nosotros, que pasan de la unión a la separación.
• Interjección: ¡Oh las sombras enlazadas!

Análisis sintáctico

La sintaxis se construye con frases larguísimas que se desbordan en versos de 20 o 24 sílabas, interrumpidas por versos muy cortos («Una noche», «muda y pálida»). Esa alternancia crea un ritmo de caminar entrecortado. Abundan las repeticiones (anáfora y epanadiplosis) y las comparaciones («como si un presentimiento…»). El poema desarrolla una estructura de paralelismo entre las dos noches.

Recursos literarios

• Repetición y anáfora: «una noche», «y eran una», «Era el frío…».
• Símbolo de las sombras que se unen: el amor persiste más allá de la muerte.
• Paralelismo entre la noche de amor y la noche de duelo.
• Sinestesia: perfumes, murmullos, música de alas.
• Aliteración y onomatopeya: los ladridos, el chillido de las ranas.
• Antítesis: vida / muerte, calor / frío, unidos / separados.
• Gradación del frío: sepulcro, muerte, nada.
• Verso libre y polimetría, con función expresiva.

Contexto y valoración

Este es el Nocturno III, uno de los poemas más célebres del modernismo hispanoamericano. Silva rompe con la métrica tradicional y crea un verso largo, de ritmo libre, que anticipa la poesía del siglo XX. Su combinación de musicalidad y sentimiento le dio un lugar central en la lírica en lengua española. La estructura simétrica y la repetición le dan la cadencia de una letanía fúnebre.

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