Desde las murallas de la «ciudad moruna» de Baeza, Machado contempla la tarde de noviembre y descubre que los caminos del campo ya no pueden recorrerse con ella: un paisaje que se vuelve duelo.
Texto completo de «Caminos»
De la ciudad moruna tras las murallas viejas, yo contemplo la tarde silenciosa, a solas con mi sombra y con mi pena. El río va corriendo, entre sombrías huertas y grises olivares, por los alegres campos de Baeza Tienen las vides pámpanos dorados sobre las rojas cepas. Guadalquivir, como un alfanje roto y disperso, reluce y espejea. Lejos, los montes duermen envueltos en la niebla, niebla de otoño, maternal; descansan las rudas moles de su ser de piedra en esta tibia tarde de noviembre, tarde piadosa, cárdena y violeta. El viento ha sacudido los mustios olmos de la carretera, levantando en rosados torbellinos el polvo de la tierra. La luna está subiendo amoratada, jadeante y llena. Los caminitos blancos se cruzan y se alejan, buscando los dispersos caseríos del valle y de la sierra. Caminos de los campos… ¡Ay, ya, no puedo caminar con ella!
Análisis y comentario de texto de «Caminos» de Antonio Machado
Resumen y tema
El poeta mira la tarde desde las murallas de Baeza, «a solas con mi sombra y con mi pena». Describe el río que corre entre huertas y olivares, las vides con «pámpanos dorados», el Guadalquivir «como un alfanje roto», los montes envueltos en niebla, el viento que sacude «los mustios olmos de la carretera» y la luna que sube «amoratada, jadeante y llena». Los «caminitos blancos» se cruzan y se alejan. El poema termina con una exclamación: «Caminos de los campos… ¡Ay, ya, no puedo caminar con ella!».
El tema es el duelo por la esposa muerta: el paisaje de Baeza se convierte en un recuerdo de los paseos compartidos y en un espacio de ausencia.
Métrica y rima
El poema consta de 30 versos agrupados en una sola tirada; combina versos de distinta medida: 15 heptasílabos (7 sílabas), 15 endecasílabos (11 sílabas).
La rima es asonante en los versos pares (e-a) y quedan sueltos los impares: es una silva arromanzada (versos de 7 y 11 sílabas con asonancia solo en los pares). Palabras en rima, por ejemplo: A: viejas / huertas / Baeza; B: pena / llena; C: corriendo / subiendo; D: dorados / blancos / campos.
Estructura interna
- Presentación (versos 1-4): el poeta en las murallas, a solas, mirando la tarde.
- Descripción del paisaje (versos 5-24): el río, las huertas, las vides, el Guadalquivir, los montes, el viento y los olmos.
- La luna y los caminos (versos 25-28): los caminos blancos que se cruzan y se alejan.
- Cierre (versos 29-30): la exclamación que da sentido al poema: la ausencia de ella.
Análisis morfológico
- Presente de indicativo: contemplo, va corriendo, reluce, duermen, descansan, está subiendo, que da una sensación de contemplación continua.
- Gerundios: corriendo, levantando, buscando, subiendo, de acción prolongada.
- Adjetivos de color y estado: sombrías, grises, alegres, dorados, rojas, tibia, cárdena, violeta, mustios, rosados, amoratada, blancos.
- Sustantivos del paisaje andaluz: murallas, huertas, olivares, vides, cepas, Guadalquivir, niebla, carretera, caseríos.
- Pronombre final: ella, que concentra el sentido del poema.
- Interjección: ¡Ay!, que expresa el dolor.
Análisis sintáctico
Las primeras oraciones son simples, con complementos circunstanciales de lugar («De la ciudad moruna tras las murallas viejas»), y el sujeto yo explícito en «yo contemplo la tarde silenciosa». Después el poema encadena oraciones descriptivas yuxtapuestas, con el sujeto pospuesto («descansan las rudas moles de su ser de piedra»). Hay construcciones absolutas y participios («envueltos en la niebla»). La última oración es exclamativa e interrumpida por la pausa: «Caminos de los campos…» introduce un vocativo y «¡Ay, ya, no puedo caminar con ella!» expresa una imposibilidad con el verbo modal poder + infinitivo.
Recursos literarios
- Comparación y metáfora: el Guadalquivir es «un alfanje roto y disperso» que «reluce y espejea».
- Personificación: los montes «duermen envueltos en la niebla»; la niebla es «maternal».
- Sinestesia: «tarde piadosa, cárdena y violeta».
- Enumeración de colores (dorado, rojo, gris, rosado, violeta).
- Descripción gradual del atardecer, con los últimos detalles (la luna).
- Cierre abrupto: el giro del paisaje a la ausencia en el último verso.
- Ambiente oriental: «ciudad moruna», «alfanje».
Contexto y valoración
Machado vivió en Baeza entre 1912 y 1919, tras la muerte de su esposa Leonor en Soria. El poema pertenece a esa época y mezcla la mirada sobre el paisaje andaluz con la memoria de los paseos por los campos de Castilla, cuando Leonor lo acompañaba. La contención emotiva del tono, apenas rota por la exclamación final, es característica de su manera de expresar el dolor.
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