«Es la hora en que los muertos se levantan»: una escena fantástica de Silva en que las ondinas bailan a la luz de la luna junto a un castillo en ruinas y desaparecen con el primer día.
Texto completo de «Las Ondinas»
En la región oculta de las ninfas El sesgo rayo a penetrar alcanza Y alumbra al pie de despeñadas linfas De las ondinas la nocturna danza. DIEGO FALLÓN, La luna
Es la hora en que los muertos se levantan mientras que duerme el mundo de los vivos, en que el alma abandona el frágil cuerpo y sueña con lo santo y lo infinito
Vierte la luna plateados rayos que reflejan las ondas en el río y que iluminan, con sus tintes vagos los medrosos despojos de un Castillo. Todo es silencio allí, do en otro tiempo hubo bullicio y locas alegrías… ¡Pero mirad! son vaporosas sombras las que en la oscura selva se deslizan. ¡Ah! no temáis no son aterradores fantasmas de otros tiempos son ondinas; mirad cómo se abrazan y confunden cómo raudas por el aire giran, apenas tocan con el pie ligero del prado la mullida superficie. Ya se avanzan… girando en la espesura o se sumergen en las ondas límpidas; y al compás de una música que suena como el lejano acorde una lira elévanse, empujadas por el leve viento que sus cabellos acaricia… Pero callad… alumbra el horizonte con sus primeros tintes nuevo día, y las sombras se pierden al borrarse del bosque entre las húmedas neblinas.
Análisis y comentario de texto de «Las Ondinas» de José Asunción Silva
Resumen y tema
El poema comienza con un epígrafe de La luna, del colombiano Diego Fallón, que sitúa la escena en la región oculta de las ninfas. «Es la hora en que los muertos se levantan» mientras duerme el mundo de los vivos y el alma sueña. La luna vierte rayos plateados sobre los despojos de un castillo, donde todo es silencio. De pronto «son vaporosas sombras las que en la oscura selva se deslizan»: no son fantasmas aterradores, sino ondinas, ninfas de las aguas que se abrazan, giran y se sumergen en las ondas al compás de una música lejana. Pero llega el alba: «Pero callad… alumbra el horizonte» y las sombras se pierden en las neblinas del bosque.
El tema es la aparición nocturna de seres fantásticos y su desvanecimiento con la luz.
Métrica y rima
Poema de 33 versos en tres estrofas (5-4-24), casi todos endecasílabos (11 sílabas, arte mayor), precedido de un epígrafe de Diego Fallón.
La rima es consonante y asonante y el esquema es ABABc · DEFE · GEGEFH-HIJ-HF-CH-H-HIH-J. Palabras en rima, por ejemplo: A: ninfas / linfas; B: alcanza / danza; C: luna / espesura; E: vivos / infinito / río.
Estructura interna
- Epígrafe: cita que da la clave del ambiente.
- Primera estrofa: la hora y el ambiente de los muertos.
- Segunda estrofa: el paisaje lunar y el castillo en ruinas.
- Tercera estrofa: aparición, danza y desaparición de las ondinas.
La estructura es narrativa en tres tiempos: preparación, aparición y desaparición.
Análisis morfológico
- Presente de indicativo: se levantan, duerme, abandona, vierte, giran, se sumergen; la escena en tiempo presente.
- Pretérito perfecto simple: hubo (en otro tiempo bullicio).
- Imperativos: mirad, callad, no temáis.
- Sustantivos: muertos, alma, cuerpo, luna, rayos, ondas, río, castillo, silencio, sombras, selva, ondinas, lira, viento, cabellos, día, neblinas.
- Adjetivos: plateados, vagos, medrosos, vaporosas, oscura, aterradores, ligero, límpidas.
- Gerundios: girando.
Análisis sintáctico
Se alternan oraciones enunciativas y exhortaciones al lector (¡Pero mirad!, no temáis, Pero callad…). Las subordinadas de relativo y temporales («mientras que duerme el mundo de los vivos») amplían el cuadro. El poema tiene una prosodia fluida, con encabalgamientos frecuentes.
Recursos literarios
- Apóstrofe al lector («¡Pero mirad!») para dar viveza.
- Personificación de la luna y de las sombras.
- Imágenes visuales plateadas y vaporosas.
- Imagen musical: el acorde de una lira lejana.
- Contraste noche / día y vida / muerte.
- Ambiente gótico-romántico: el castillo en ruinas y los fantasmas.
- Símil: la música como el lejano acorde de una lira.
Contexto y valoración
Es un poema de juventud con ecos del romanticismo europeo (las ondinas son seres de la mitología germánica) y de la tradición de baladas fantásticas. Silva ensaya un ambiente fantástico antes de pasar al intimismo modernista de los Nocturnos. Su valor está en la musicalidad y en la fluidez del endecasílabo.
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