«Las tablas del bajel despedazadas»: un soneto políglota de Góngora, en castellano, latín, italiano y portugués, en el que un náufrago cuelga sus tablas en el templo y decide volver a ser pastor.
Texto completo de «Las tablas del bajel despedazadas»
Las tablas del bajel despedazadas (Signum naufragii pium et crudele), Del tempio sacro, con le rotte vele, Ficaraon nas paredes penduradas.
Del tiempo las injurias perdonadas, Et Orionis vi nimbosae stellae Raccoglio le smarrite pecorelle Nas ribeiras do Betis espalhadas.
Volveré a ser pastor, pues marinero Quel Dio non vuol, che sol suo strale sprona Do Austro os assopros e do Oceám as agoas;
Haciendo al triste son, aunque grosero, Di questa canna, già selvaggia donna, Saudade a as feras, e aos penedos magoas.
Análisis y comentario de texto de «Las tablas del bajel despedazadas» de Luis de Góngora
Resumen y tema
El soneto mezcla lenguas en cada verso o grupo de versos. En el primer cuarteto, el castellano (las tablas del bajel despedazadas), el latín entre paréntesis (Signum naufragii pium et crudele, señal piadosa y cruel del naufragio), el italiano (del tempio sacro, con le rotte vele, del templo sagrado, con las velas rotas) y el portugués (ficaraon nas paredes penduradas, quedaron colgadas en las paredes) describen los restos de una nave que se ofrecen en el templo.
En el segundo cuarteto, perdonadas las injurias del tiempo, aparece una alusión latina a la lluviosa constelación de Orión y el italiano raccoglio le smarrite pecorelle (recojo las ovejuelas perdidas), «nas ribeiras do Betis espalhadas» (en portugués, esparcidas por las riberas del Betis, el Guadalquivir). En los tercetos, el castellano volveré a ser pastor, pues marinero… se continúa en italiano (quel Dio non vuol, che sol suo strale sprona) y en portugués (do Austro os assopros e do Oceám as agoas, del Austro los soplos y del Océano las aguas). El último terceto habla de el triste son, aunque grosero, de esta caña, ya salvaje dama y de «saudade a as feras, e aos penedos magoas», es decir, nostalgia para las fieras y penas para los peñascos.
El tema es el del náufrago que abandona el mar y vuelve a la vida pastoril, tras dejar sus tablas como ofrenda en el templo (ex voto). Se hace una lectura aproximada del italiano «Quel Dio…» como alusión al dios cuyo dardo espolea al marinero, probablemente Amor; el texto, sin embargo, no lo nombra.
Métrica y rima
Soneto: 14 versos, casi todos endecasílabos (11 sílabas, arte mayor) con dos tridecasílabos (13 sílabas) en los tercetos, en dos cuartetos y dos tercetos, con versos en castellano, latín, italiano y portugués.
La rima es consonante y asonante y el esquema es ABBA · A-CA · DEF · DEF. Palabras en rima, por ejemplo: A: despedazadas / penduradas / perdonadas; B: crudele / vele; D: marinero / grosero; E: sprona / donna.
Estructura interna
- Primer cuarteto: los restos de la nave, colgados en el templo.
- Segundo cuarteto: el tiempo ha perdonado; el yo recoge las ovejas perdidas.
- Primer terceto: la decisión de volver a ser pastor.
- Segundo terceto: la caña (la flauta) y el canto.
La estructura combina el ex voto con el giro hacia la vida pastoril.
Análisis morfológico
- Futuro: volveré.
- Presente: raccoglio, sprona.
- Participios: despedazadas, penduradas, perdonadas, espalhadas.
- Gerundio: haciendo.
- Sustantivos: tablas, bajel, tempio, vele, paredes, tiempo, injurias, pecorelle, ribeiras, Betis, pastor, marinero, Dio, strale, Austro, assopros, Oceám, agoas, son, canna, donna, saudade, feras, penedos, magoas.
- Adjetivos: sacro, rotte, smarrite, selvaggia, triste, grosero.
- Formas de varias lenguas: latín (Signum naufragii pium et crudele), italiano (tempio, rotte vele, Quel Dio non vuol) y portugués (ficaraon, nas, do, aos, magoas).
Análisis sintáctico
Cada fragmento conserva la sintaxis de su lengua, pero el conjunto mantiene una construcción unitaria: los cuartetos forman una oración larga con incisos (sujeto las tablas, verbo ficaraon) y los tercetos, una oración con subordinada causal (pues marinero quel Dio non vuol…) seguida de una absoluta con gerundio (haciendo… saudade a as feras). El hipérbaton es considerable.
Recursos literarios
- Políglotismo: castellano, latín, italiano y portugués.
- Alusión mitológica: Orión; Siringa, probable sentido de la caña, ya salvaje dama.
- Metáfora: el naufragio como cambio de vida; la caña como flauta pastoril.
- Antítesis: marinero / pastor.
- Paralelismo: fieras / peñascos.
- Tópico: el retiro pastoril tras el peligro del mar.
Contexto y valoración
Los sonetos plurilingües fueron un juego erudito del Siglo de Oro. Este se destaca por su brevedad y por la forma en que mantiene el sentido a pesar de la mezcla de lenguas.
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