Una noche de luna en una calle morisca de Sevilla o de Granada: Machado escribe una larga fantasía romántica en la que un galán embozado le canta a una señora tras la ventana una serenata que acaba en desengaño y amanecer.
Texto completo de «Fantasía de una nota de abril»
¿Sevilla?… ¿Granada?… La noche de luna. Angosta la calle, revuelta y moruna, de blancas paredes y obscuras ventanas. Cerrados postigos, corridas persianas… El cielo vestía su gasa de abril. Un vino risueño me dijo el camino. Yo escucho los áureos consejos del vino, que el vino es a veces escala de ensueño. Abril y la noche y el vino risueño cantaron en coro su salmo de amor. La calle copiaba, con sombra en el muro, el paso fantasma y el sueño maduro de apuesto embozado, galán caballero: espada tendida, calado sombrero… La luna vertía su blanco soñar. Como un laberinto mi sueño torcía de calle en calleja. Mi sombra seguía de aquel laberinto la sierpe encantada, en pos de una oculta plazuela cerrada. La luna lloraba su dulce blancor. La casa y la clara ventana florida, de blancos jazmines y nardos prendida, más blancos que el blanco soñar de la luna… —Señora, la hora, tal vez importuna… ¿Que espere? (La dueña se lleva el candil). Ya sé que sería quimera, señora, mi sombra galante buscando a la aurora en noches de estrellas y luna, si fuera mentira la blanca nocturna quimera que usurpa a la luna su trono de luz. ¡Oh dulce señora, más cándida y bella que la solitaria matutina estrella tan clara en el cielo! ¿Por qué silenciosa oís mi nocturna querella amorosa? ¿Quién hizo, señora, cristal vuestra voz?… La blanca quimera parece que sueña. Acecha en la obscura estancia la dueña. —Señora, si acaso otra sombra, emboscada teméis, en la sombra, fiad en mi espada… Mi espada se ha visto a la luna brillar. ¿Acaso os parece mi gesto anacrónico? El vuestro es, señora, sobrado lacónico. ¿Acaso os asombra mi sombra embozada, de espada tendida y toca plumada?… ¿Seréis la cautiva del moro Gazul? Dijéraislo, y pronto mi amor os diría el son de mi guzla y la algarabía más dulce que oyera ventana moruna. Mi guzla os dijera la noche de luna, la noche de cándida luna de abril. Dijera la clara cantiga de plata del patio moruno, y la serenata que lleva el aroma de floridas preces a los miradores y a los ajimeces, los salmos de un blanco fantasma lunar. Dijera las danzas de trenzas lascivas, las muelles cadencias de ensueños, las vivas centellas de lánguidos rostros velados, los tibios perfumes, los huertos cerrados; dijera el aroma letal del harén. Yo guardo, señora, en viejo salterio también una copla de blanco misterio, la copla más suave, más dulce y más sabia que evoca las claras estrellas de Arabia y aromas de un moro jardín andaluz. Silencio… En la noche la paz de la luna alumbra la blanca ventana moruna. Silencio… Es el musgo que brota, y la hiedra que lenta desgarra la tapia de piedra… El llanto que vierte la luna de abril. —Si sois una sombra de la primavera blanca entre jazmines, o antigua quimera soñada en las trovas de dulces cantores, yo soy una sombra de viejos cantares, y el signo de un álgebra vieja de amores. Los gayos, lascivos decires mejores, los árabes albos nocturnos soñares, las coplas mundanas, los salmos talares, poned en mis labios; yo soy una sombra también del amor. Ya muerta la luna, mi sueño volvía por la retorcida, moruna calleja. El sol en Oriente reía su risa más vieja.
Análisis y comentario de texto de «Fantasía de una nota de abril» de Antonio Machado
Resumen y tema
El poeta imagina una «noche de luna» en una calle así descrita: «Angosta la calle, revuelta y moruna, de blancas paredes y obscuras ventanas», con «cerrados postigos». Un vino «risueño» le dice «el camino». Su sombra sigue «de calle en calleja» hasta una casa con «la clara ventana florida, de blancos jazmines y nardos prendida». Allí habla a la señora con la fantasía de un galán embozado, «espada tendida, calado sombrero». Le canta con su guzla las danzas, la serenata y los perfumes del harén. Ella no responde. Al final la luna muere, «el sol en Oriente reía su risa más vieja» y el poeta vuelve «por la retorcida, moruna calleja».
El tema es la fantasía amorosa nocturna: un sueño de serenata morisca que se disuelve al amanecer.
Métrica y rima
El poema consta de 84 versos agrupados en una sola tirada; predominan los dodecasílabos (12 sílabas), con algunos versos de otra medida: 2 hexasílabos (6 sílabas), 1 eneasílabo (9 sílabas), 1 verso de 15 sílabas (15 sílabas).
La rima es consonante y asonante. Palabras en rima, por ejemplo: A: luna / moruna / importuna; B: ventanas / persianas; C: abril / candil; D: camino / vino.
Estructura interna
- Versos 1-10: la calle, el vino y la noche de abril.
- Versos 11-20: el paso del galán embozado y el laberinto de calles.
- Versos 21-40: el diálogo con la señora y la oferta del amor.
- Versos 41-70: la evocación de lo morisco: la guzla, el harén, Arabia.
- Versos 71-84: la sombra del amor y el regreso al alba.
La estructura es una escena de ensueño que va del ambiente a la serenata y de la serenata al despertar.
Análisis morfológico
- Pretérito imperfecto: vestía, copiaba, vertía, torcía, seguía, lloraba, que describe el sueño.
- Presente: escucho, sé, guardo, soy, en la voz del galán.
- Condicional y subjuntivo: sería, fuera, dijera, diría, que expresan la irrealidad.
- Imperativo: poned en mis labios.
- Adjetivos de color y de ambiente: blancas, obscuras, moruna, cándida, floridas, lánguidos, tibios.
- Sustantivos orientales: guzla, algarabía, ajimeces, harén, salterio, Arabia, moro, Gazul.
- Diminutivo y vocativo: Señora.
Análisis sintáctico
El poema comienza con interrogaciones nominales (¿Sevilla?… ¿Granada?…) y oraciones breves, y se ordena en largos períodos con coordinadas y relativas. El diálogo con la dama utiliza estilo directo, condicionales irreales (si fuera mentira la blanca nocturna quimera) y oraciones desiderativas. Hay anáfora de Dijera… en la parte central, que dibuja una gran enumeración de promesas.
Recursos literarios
- Cromatismo del blanco: blancas, blanco soñar, blanco misterio.
- Aliteración de la l y la m: Angosta la calle, revuelta y moruna.
- Anáfora de Dijera en la serenata.
- Orientalismo: vocabulario morisco, propio de Zorrilla y del modernismo.
- Personificación de la luna: lloraba su dulce blancor.
- Sinestesia: sonidos, perfumes y luz.
- Estilo teatral: la dama, la dueña, el embozado y los diálogos.
Contexto y valoración
La fantasía recoge una tradición romántica andaluza (Zorrilla, Rivas, Bécquer) y la reelabora con ironía modernista: el galán sabe que es «anacrónico» y que su amor es «una sombra de viejos cantares». Es uno de los poemas más extensos y musicales de la primera época de Machado.
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